关于看见的数字性 → 你早上的阅读由 @gallegosfer 提供 在90年代和00年代，艺术家们对互联网时代及其周围的一切感到担忧。特别是托马斯·鲁夫在这一领域进行了有趣的探索。我记得他有一组作品，借用了他在互联网上看到的关于911事件的一些像素化图像，至今让我感到震撼的是，他所关注的问题在这些图像中表现得如此明显。 这些事件的重要性被普遍认为是“重要的”。那一天，现实获得了另一层意义。对于我们这些不在现场的人来说，电视上看到的画面让人感到不安，事情正在发生，我们知道这是真实的，但它的影响似乎以一种奇怪的方式超越了现实，仿佛在那一刻，一个新的世界诞生了，这个世界存在于现实之间，既不在这里，也不完全在那里。 托马斯·鲁夫提取了这些图像，并指出了它们的“数字性”，以至于当我看到它们时，不禁想到“这是一个人吗？还是一个像素？”这种互联网时代的数字图像重新激活了关于摄影究竟是什么的长期辩论，当我们看到任何类型的照片时，我们实际上在看到什么？ 对我来说，思考这个问题与关于这个“世界之间的世界”的另一个问题是有趣的，数字世界诞生了，我们开始理解它的真实程度，它对我们日常生活的影响，它在某种程度上可以是多“物理”，而可能最重要的问题是，信息在互联网上存在时的价值是什么。 数字照片似乎是将照片转化为数字信息的过程，这听起来显而易见，但我的意思是，我们知道这不是一张照片，我们知道它是数据、像素、代码，但我们同意将其理解为一张照片，并假设我们赋予照片的真实感。将这个想法扩展到数字世界中的任何互动，我们可以将其视为对现实生活的翻译，这种翻译是为了居住在这个数字世界的另一种现实中。 在这种情况下，我想知道年轻人是否会思考是什么使数字世界“数字”，他们是否会考虑数字图像的“数字性”？像素是摄影图像的一个既定事实吗？还是他们仍然会让他们认为他们所看到的实际上不是一张照片，而是其数字翻译？对于那些不认为这有问题的人来说，AI的出现就成为了摄影图像的自然发展。 （由 @sinusoidalsnail 提供的规则表面）

托马斯·鲁夫：jpegs